Nowo ukończony rzeźba zwierząt z brązu opuścił fabrykę Xinyesheng Sculpture i udał się do Stanów Zjednoczonych, gdzie zajmie swoje miejsce w herbaciarni o tematyce rosyjskiej w Nowym Jorku. Utwór na nowo przedstawia postać znaną z rosyjskiej tradycji cyrkowej: niedźwiedzicę balansującą na jednej łapie na szczycie ułożonej w stos filiżanek, do której dołączają dwa młode, jedno siedzące z boku i drugie podnoszące nad głową mały czajniczek. Film produkcyjny dokumentuje cały proces odlewania rzeźby w traconym wosku, od wczesnej koncepcji cyfrowej po wykończony złotem brąz, gotowy do instalacji.
Występujące niedźwiedzie od dawna są częścią rosyjskiego cyrku i obrazów ludowych, od pokoleń pojawiają się w objazdowych przedstawieniach, ilustracjach i motywach kultury herbacianej. W przypadku rosyjskiej herbaciarni w Nowym Jorku, która chce przenieść to dziedzictwo w fizyczną przestrzeń, rzeźba z brązu oferuje sposób na przełożenie znajomego obrazu kulturowego na trwały, szczegółowy element centralny, który naturalnie pasuje do wnętrza jadalni lub salonu.
Przed wylaniem metalu zespół projektowy buduje rzeźbę jako szczegółowy model cyfrowy 3D. W przypadku tej pracy wyzwaniem była równowaga w obu znaczeniach tego słowa: kompozycja musiała wyglądać jak niedźwiedź balansujący fizycznie na pojedynczej uniesionej łapie, podczas gdy ogólna sylwetka musiała pozostać wystarczająco stabilna wizualnie, aby móc ją rzucać, montować i wysyłać jako gotowy brąz przeznaczony do wnętrz, a nie do otwartego placu.
Cyfrowa rzeźba oddaje indywidualną fakturę futra niedźwiedzicy i obu młodych, złożone uszy, chwytające łapy wokół rączki czajnika oraz warstwowe filiżanki i spodek tworzące podstawę. Cyfrowe sprawdzenie projektu pod każdym kątem przed umieszczeniem go w fizycznej formie miało jeszcze większe znaczenie w przypadku projektu eksportowego takiego jak ten, w którym klient z Nowego Jorku zatwierdzał proporcje i postawę na podstawie zdjęć i renderów, a nie osobistej wizyty w warsztacie.
Po zatwierdzeniu projektu cyfrowego zostaje on przetłumaczony na fizyczny prototyp. Na filmie scena ta jawi się jako surowa, czerwonawo wyrzeźbiona forma: głowa i ramiona niedźwiedzicy spoczywają na zaokrąglonej kuli, wciąż miękkiej i świeżo obrobionej ręcznie. Na tym etapie prototypu porównuje się cyfrowe proporcje z namacalnym obiektem i przed rozpoczęciem tworzenia form dopracowywana jest drobna faktura powierzchni, taka jak poszczególne pazury i pomarszczona skóra wokół pyska.
Ten krok istnieje, ponieważ renderowanie ekranu i fizyczna rzeźba nie zawsze zachowują się w ten sam sposób. Rozkład ciężaru, podkreślenia powierzchni i sposób, w jaki światło pada na fakturę futra, można w pełni ocenić dopiero wtedy, gdy forma istnieje w trzech wymiarach, dlatego Xinyesheng Sculpture buduje fizyczny prototyp dla złożonych, niestandardowych elementów, zamiast odlewać bezpośrednio z pliku cyfrowego, szczególnie w przypadku zleconej pracy, która będzie podróżować za granicę, zanim ktokolwiek spoza fabryki zobaczy ją osobiście.
Kolejnym etapem pokazanym na filmie jest proces tworzenia powłoki ceramicznej w sercu tradycyjnego odlewu z brązu metodą traconego wosku. Woskowe wzory figurek niedźwiedzi i podstawy filiżanki herbaty mocuje się do sieci prętów wlewowych, a następnie wielokrotnie zanurza w zawiesinie ceramicznej i posypuje drobnym piaskiem, aż wokół każdej powierzchni utworzy się gruba, sztywna skorupa. Wosk znajdujący się w środku jest później topiony i wypalany, pozostawiając pustą ceramiczną formę o dokładnym kształcie rzeźby, gotową na przyjęcie stopionego brązu.
Na nagraniu figurki niedźwiedzi zwisają z tego systemu prętów, całkowicie pokryte szorstką szaro-białą powłoką ceramiczną, z kanałami bramującymi rozgałęziającymi się niczym szkielet wokół każdego elementu. Odlewanie metodą traconego wosku umożliwia później dokładne wpłynięcie stopionego brązu w każdą szczelinę, od faktury futra po mały uchwyt czajnika, i dlatego ta metoda pozostaje standardem w przypadku rzeźb o takim poziomie szczegółowości powierzchni i wielu powiązanych ze sobą figur.
Po wypaleniu skorupy ceramicznej i wypaleniu wzoru woskowego, do powstałej wnęki wlewa się stopiony brąz. Po ochłodzeniu muszla zostaje rozbita, odsłaniając surowy odlew z brązu, wciąż szorstki i niedokończony, jak widać na filmie, na którym poszczególne elementy misia, młode i filiżanki znajdują się wśród rzędów innych świeżo odlanych elementów na placu fabrycznym.
Ponieważ rzeźba ta składa się z kilku oddzielnych postaci, niedźwiedzicy, dwóch młodych, dzbanka do herbaty i podstawy filiżanki, sam odlew nie wystarczy, aby ukończyć dzieło. Rzemieślnicy spawają i dopasowują do siebie każdy odlew, sprawdzając punkt równowagi, w którym pojedyncza uniesiona łapa niedźwiedzia styka się z wieżą z kulami i filiżankami poniżej, a także czyszczą szwy pozostawione przez system wlewowy, zanim rzeźba przejdzie do wykończenia. W przypadku dzieła kierowanego do wnętrza herbaciarni w Nowym Jorku ten etap potwierdza również, że podstawa jest ustawiona poziomo i stabilnie na podłodze lub cokole w pomieszczeniu, a nie na fundamencie zewnętrznym.
Ostatni etap przekształca surowy brązowo-szary odlew w jasnozłotą figurę, którą można zobaczyć stojącą na zalanym słońcem dziedzińcu fabrycznym. Złote wykończenie uzyskuje się dzięki starannemu przygotowaniu i pokryciu powierzchni, a nie pojedynczej warstwie farby, a film przedstawia kilka ukończonych wersji rzeźby, z których każda przedstawia inną pozę w sekwencji cyrkowej, od niedźwiedzicy balansującej na piłce po młode stojące prosto na tacy.
Ta złota obróbka pasuje zarówno do bajkowego charakteru występującego misia, jak i do ciepłego, dekoracyjnego wnętrza herbaciarni. W przeciwieństwie do ciemniejszych antycznych patyn stosowanych na tradycyjnych brązach figuratywnych lub pamiątkowych, jasne złote wykończenie podkreśla fakturę wyrzeźbionego futra i zabawne pozy i dobrze czyta się w oświetleniu wewnętrznym przestrzeni gościnnej, a nie w otwartym świetle dziennym instalacji w ogrodzie lub na placu.
Brąz jest często kojarzony z pomnikami na świeżym powietrzu, ale jego trwałość i dokładne odwzorowanie szczegółów sprawiają, że równie dobrze pasuje do wnętrz tematycznych, takich jak rosyjska herbaciarnia. Te same cechy, które pozwalają brązowi przetrwać dziesięciolecia na zewnątrz, odporność na zużycie, wytrzymałość konstrukcyjna i zdolność do utrzymywania delikatnej tekstury powierzchni, sprawiają, że jest to również wybór wymagający niewielkiej konserwacji w przypadku obiektów hotelarskich o dużym natężeniu ruchu, gdzie rzeźbę można oglądać i fotografować z bliska każdego dnia.
Motyw kulturowy, taki jak rosyjski niedźwiedź cyrkowy, szczególnie dobrze sprawdza się w brązie, ponieważ materiał ten może przenosić zarówno zabawę projektu, jak i poczucie kunsztu i trwałość, która pasuje do restauracji lub herbaciarni zbudowanej wokół dziedzictwa i atmosfery, a nie motywu czysto dekoracyjnego.
Xinyesheng Sculpture to chiński producent rzeźb i dostawca metalowych posągów na zamówienie z 13-letnim doświadczeniem w tworzeniu rzeźb. Jej zespół badawczo-rozwojowy i projektowy ma ponad dziesięcioletnie doświadczenie i pracuje nad rzeźbami z lustrzanym wykończeniem ze stali nierdzewnej, wyrobami z marmuru, elementami ze stali odpornej na warunki atmosferyczne, odlewami z brązu i kunsztem nagrobków, integrując projektowanie, produkcję, instalację i obsługę posprzedażną w jednym procesie projektowym.
Rzeźba rosyjskiego niedźwiedzia cyrkowego odzwierciedla cały proces, od projektu klienta po zainstalowaną grafikę: cyfrowa koncepcja dopracowana pod kątem równowagi, szczegółów kulturowych i postawy; fizyczny prototyp w celu sprawdzenia proporcji i tekstury; odlewanie metodą traconego wosku w celu uchwycenia drobnych prac powierzchniowych; ręcznie wykończony montaż wielu odlewanych elementów; oraz niestandardową złotą kolorystykę dopasowaną do gościnności wnętrza. W tym samym procesie wspierane są projekty, które dotarły do europejskich placów publicznych, kampusów i obiektów gościnnych w Ameryce Północnej, zamówień na rzeźby religijne w Azji oraz pamiątkowych instalacji artystycznych w całej Afryce.
Odlewanie w traconym wosku pozostaje preferowaną metodą wykonywania szczegółowych rzeźb zwierząt z brązu, ponieważ wzór wosku i ceramiczna skorupa mogą odtworzyć drobne, nieregularne powierzchnie, fakturę futra, małe rekwizyty, takie jak dzbanek do herbaty, warstwowe filiżanki, co byłoby trudne do osiągnięcia przy samym odlewaniu z piasku. Model cyfrowy lub gliniany ustala proporcje, postawę i punkt równowagi projektu; wzór wosku i skorupa określają, jak wiernie ten szczegół przetrwa w metalu; a spawanie i montaż decydują o tym, czy wielofigurowa kompozycja, na przykład niedźwiedź podtrzymujący dwa młode na wąskiej podstawie, pozostanie solidna konstrukcyjnie po zainstalowaniu w pomieszczeniu lub na zewnątrz.
Wykończenie powierzchni jest równie ważne w przypadku mebla, który ma być oglądany z bliska we wnętrzu hotelowym. Niezależnie od tego, czy rzeźba otrzyma tradycyjną antyczną patynę, czy jasne dekoracyjne wykończenie, takie jak zastosowana tutaj obróbka złota, proces barwienia musi zostać zastosowany równomiernie na skomplikowanych, nierównych powierzchniach, bez utraty rzeźbionych detali pod spodem. Rzeźba rosyjskiego niedźwiedzia cyrkowego w drodze do herbaciarni w Nowym Jorku ilustruje, jak te etapy łączą się ze sobą, od wczesnego renderowania 3D po gotową, gotową do eksportu grafikę z brązu, zbudowaną z myślą o konkretnym środowisku kulturalnym i komercyjnym.
Odlana z brązu rzeźba wyścigów konnych – motyw jeździecki
Naturalnej wielkości rzeźba dzikiego konia z brązu – wystawa zewnętrzna
Niestandardowa rzeźba portretowa z brązu
Naturalnej wielkości naga rzeźba kobiety w ogrodzie z brązu – zmysłowy design
Rzeźba siedzącego lwa z brązu – klasyczna dekoracja ogrodowa
Współczesna naturalnej wielkości brązowa naga rzeźba kobiety
Daniel H.
Amanda R.
Roberta B.
Jennifer S.
James W.
Barry G.
Michał T.
Emilia K.
Dawid L.
Sara M.
Mikey XV
Jagxue
