Nowo ukończony rzeźba ludzka z białego marmuru opuścił pracownię rzeźby Xinyesheng i udał się na wystawę sztuki do Norwegii. Dzieło to męski tors w stylu klasycznym, wzorowany na tradycji starożytnej grecko-rzymskiej rzeźby fragmentarycznej: muskularna postać uchwycona w połowie formy, z jednym ramieniem i obiema nogami celowo odłamanymi na wyblakłych, przypominających kamieniołom krawędziach. Film produkcyjny dokumentuje cały proces pracy, od wczesnej rzeźby cyfrowej, poprzez obróbkę zgrubną CNC na surowym bloku marmuru, po ręcznie rzeźbione detale, które nadają gotowemu elemencie anatomiczną precyzję i charakter postarzanej powierzchni.
Fragmentaryczna rzeźba tułowia ma długą historię w sztuce zachodniej, nawiązując do znalezisk archeologicznych, w przypadku których to czas, a nie artysta, decydował, które części postaci przetrwały. Na wystawę sztuki współczesnej nowy marmurowy tors w tym stylu oferuje widzom znajomy język wizualny, klasyczną anatomię, wyblakły kamień, niekompletną formę, pozostając jednocześnie w pełni zrealizowanym, świeżo rzeźbionym dziełem sztuki, a nie reprodukcją istniejącego dzieła.
Zanim jakikolwiek kamień zostanie wycięty, zespół projektowy buduje rzeźbę jako szczegółowy model cyfrowy 3D. W przypadku tego dzieła prace projektowe skupiały się na dwóch kontrastujących teksturach na jednej figurze: gładkiej, wyidealizowanej muskulaturze klasycznego tułowia oraz szorstkiej, popękanej powierzchni w miejscu zakończenia ramion i nóg, co należy odczytywać raczej jako pęknięcie kamienia naturalnego niż wyrzeźbiony detal.
Cyfrowa rzeźba odwzorowuje definicję mięśni klatki piersiowej, brzucha i pleców, skręt bioder i dokładne położenie każdej złamanej krawędzi, ponieważ te punkty złamania decydują o tym, jak gotowy element będzie balansował na wystawie i jak przekonująco będzie się go czytać jako wyblakły fragment, a nie jako niedokończoną, nowoczesną rzeźbę. Przeglądanie modelu pod każdym kątem przed wycięciem w blok marmuru pozwoliło zespołowi projektowemu z wyprzedzeniem potwierdzić te proporcje i przejście pomiędzy rzeźbionymi i „połamanymi” powierzchniami.
Film rozpoczyna się na scenie z surowcem: dużym, solidnym blokiem białego marmuru, świeżo wyciętym i wciąż ukazującym półprzezroczystą powierzchnię z delikatnymi żyłkami, typową dla wysokiej jakości posągowego marmuru. Wybór bloku do takiej figuratywnej rzeźby polega na sprawdzeniu spójnego koloru, minimalnych żyłek na widocznych powierzchniach oraz wystarczającej głębokości i długości, aby pomieścić pełny tułów, kikut ramienia i nogi bez ukrytych wewnętrznych wad.
Ponieważ ukończona rzeźba zależy zarówno od gładkiej rzeźbionej anatomii, jak i przekonujących połamanych krawędzi, blok musi być również wystarczająco duży, aby umożliwić uformowanie końcowych punktów pęknięcia z litego kamienia, a nie składanie ich z oddzielnych części, utrzymując ukończoną konstrukcję tułowia w dobrej kondycji jako pojedynczą ciągłą rzeźbę.
Po wybraniu bloku maszyna rzeźbiąca CNC zamontowana nad kamieniem rozpoczyna wycinanie szorstkiej formy bezpośrednio z modelu cyfrowego. Na filmie chłodzony wodą frez wbija się w marmur, drążąc przestrzeń między nogami i ustalając podstawową sylwetkę tułowia, ramion i linii bioder na długo przed tym, jak jakiekolwiek narzędzie ręczne dotknie kamienia.
Ten etap maszynowego rzeźbienia szybko i dokładnie usuwa większość nadmiaru materiału, zgodnie z proporcjami określonymi w projekcie cyfrowym. Daje to dziełu solidną podstawę konstrukcyjną, właściwą skalę, prawidłowe rozmieszczenie głównych form, zanim rozpocznie się bardziej czasochłonna praca polegająca na ręcznym rzeźbieniu. W przypadku figury o takim poziomie szczegółów anatomicznych rozpoczęcie od precyzyjnej formy poddanej obróbce CNC chroni również proporcje rzeźby przed zmianą w trakcie wielu godzin ręcznego udoskonalania, które mają dopiero nadejść.
Po obróbce zgrubnej CNC na rzeźbie nadal znajdują się widoczne ślady narzędzi i blokowa, nierozwiązana powierzchnia, jak widać na filmie, na którym tułów jest w połowie uformowany, a grupy mięśni są z grubsza zaznaczone, ale jeszcze nie zdefiniowane. Od tego momentu rzemieślnicy przejmują kontrolę nad narzędziami ręcznymi, aby wyrzeźbić drobne szczegóły anatomiczne: klatkę piersiową i mięśnie brzucha, obojczyk, naturalną asymetrię stojącej sylwetki ludzkiej.
Ręczne rzeźbienie to także miejsce, w którym tworzony jest kontrast centralny dla tego dzieła. Gładkie, starannie wymodelowane powierzchnie skóry są obrabiane w celu uzyskania miękkiego, realistycznego wykończenia, podczas gdy złamane krawędzie ramion i nóg są ręcznie kształtowane i teksturowane, aby przypominały pęknięcia kamienia naturalnego, nierówne, wżery, bez regularności śladów narzędzia charakterystycznych dla powierzchni wyciętej maszynowo. Uzyskanie tej przekonującej, wyblakłej tekstury w połączeniu z precyzyjną anatomią człowieka to umiejętność, która zależy całkowicie od doświadczonego ręcznego rzeźbienia, a nie samej obróbki zgrubnej maszynowo.
Biały marmur jest materiałem wybieranym do klasycznej rzeźby figuratywnej od tysięcy lat, a powody pozostają istotne w przypadku współczesnego dzieła wystawienniczego. Drobne ziarno i niewielka przezroczystość kamienia pozwalają rzeźbionym mięśniom łapać światło w sposób sugerujący miękkość skóry nad strukturą, a jego trwałość oznacza, że drobno rzeźbiony tułów może podróżować po całym świecie i wytrzymać lata noszenia i wystawiania w galeriach.
W szczególności w przypadku ekspozycji sztuki biały marmur niesie również bezpośrednie wizualne skojarzenie z rzeźbą klasyczną i archeologiczną, co potwierdza fragmentaryczny projekt tułowia, taki jak ten: widzowie rozpoznają materiał i język formy jeszcze przed przeczytaniem towarzyszącego mu opisu dzieła.
Xinyesheng Sculpture to chiński producent rzeźb i dostawca metalowych posągów na zamówienie z 13-letnim doświadczeniem w tworzeniu rzeźb. Jej zespół badawczo-rozwojowy i projektowy ma ponad dziesięcioletnie doświadczenie i pracuje nad rzeźbami z lustrzanym wykończeniem ze stali nierdzewnej, wyrobami z marmuru, elementami ze stali odpornej na warunki atmosferyczne, odlewami z brązu i kunsztem nagrobków, integrując projektowanie, produkcję, instalację i obsługę posprzedażną w jednym procesie projektowym.
Marmurowa rzeźba tułowia odzwierciedla ten proces od koncepcji do eksportu: model cyfrowy opracowany w celu zrównoważenia wyidealizowanej anatomii z przekonującymi szczegółami pęknięć, staranny dobór odpowiedniego bloku marmuru, obróbka zgrubna CNC w celu ustalenia dokładnych proporcji oraz obszerne ręczne rzeźbienie w celu uzupełnienia muskulatury sylwetki i wyblakłych krawędzi. W tym samym procesie wspierane są projekty docierające do europejskich placów i galerii publicznych, kampusów i obiektów gościnnych w Ameryce Północnej, zamówień na rzeźby religijne w Azji oraz pamiątkowych instalacji artystycznych w Afryce.
Jakość marmurowej rzeźby łączącej obróbkę zgrubną CNC z ręcznym wykończeniem zależy od tego, jak dobrze te dwa etapy są zrównoważone. Rzeźbienie CNC ustala dokładne proporcje i skutecznie usuwa materiał sypki, ale nie jest w stanie odtworzyć subtelnej asymetrii i zróżnicowania powierzchni ludzkiej anatomii ani nieregularnej, niepowtarzalnej tekstury potrzebnej do przekonującego imitowania pęknięcia kamienia naturalnego. Ręczne rzeźbienie zapewnia jedno i drugie, a ostateczny charakter rzeźby zależy w dużej mierze od doświadczenia rzeźbiarza z formą anatomiczną i fakturą powierzchni.
Wybór materiału również odgrywa bezpośrednią rolę: blok marmuru o równomiernym kolorze i minimalnych żyłkach wewnętrznych umożliwia wyraźne odczytanie drobnych szczegółów anatomicznych w oświetleniu wystawy, bez rozpraszających linii biegnących po rzeźbionej powierzchni. Tors z białego marmuru w drodze do Norwegii ilustruje połączenie tych czynników, od wczesnej koncepcji cyfrowej i starannie wybranego bloku kamienia po gotową rzeźbę zbudowaną do oglądania z bliska w galerii lub na wystawie.
Naturalnej wielkości rzeźba dzikiego konia z brązu – wystawa zewnętrzna
Brązowa naturalnej wielkości rzeźba sztuk walki Bruce'a Lee - wystawa zewnętrzna
Współczesna naturalnej wielkości brązowa naga rzeźba kobiety
Dekoracyjna rzeźba z włókna szklanego w stylu unoszącym chmury
Ludzka rzeźba z włókna szklanego przedstawiająca małego anioła
Naturalnej wielkości naga rzeźba kobiety w ogrodzie z brązu – zmysłowy design
Daniel H.
Amanda R.
Roberta B.
Jennifer S.
James W.
Barry G.
Michał T.
Emilia K.
Dawid L.
Sara M.
Mikey XV
Jagxue
